Вера и Владимир Зороастровы
Это фильм о любви матери и сына. Сын дважды был женат, дважды съезжал от матери. Теперь, когда оба на пенсии, они снова живут вместе, и друг без друга не могут.

Изначально кажется, что они в конфликте, что им трудно ужиться вместе, но постепенно. Их объединяет мечта - общее художественное пространство, в котором они существуют. Их маленькая квартирка продолжается в бесконечность(и в рай и в ад, и в прошлое и в будущее) за счет рисунков на стенах.

Очень важен контраст достаточно убогого быта, тесноты, заляпанности и аляповатости с пространством живописи - чистым, опрятным, возвышенным, чувственным. При этом и то и другое - очень тёплое и душевное, но быт убогий, а живопись - возвышенная, быт маленький, а живопись - бесконечная.
Чаепитие на кухне
Эта сцена и открывает и закрывает фильм - она будет разорвана другими сценами. Общее настроение - уют и гармония.

Без слов.
1
Заявочный кадр - полёт на дроне в сумерках. Скучная окраина Москвы, серая панелька. Зажигаются первые огни. Пасмурно. Видим общий план города, опускаемся ниже "по штативу" - по переднему плану появляется дом, спускаемся к окошку художников на верхнем этаже. На кухне горит свет. Видим настенную роспись, Веру Константиновну, которая хозяйничает по дому.
2
Панорама от быта к живописи. Например кипит чайник, по поднимающемуся пару идем вверх и приходим к настенной живописи. Завершаем живописью фронтально.
3
Чаепитие на кухне. Без слов. Портреты(крупные планы - погрудные) и Владимиа и Веры. Начать оба кадра с панорамы от чашечек и столовой утвари вверх на крупный план, по динамике и пластике так же как кадр №2 - это узнаваемая фигура, организующая фильм.
5
Общий план чаепития как на картине. Он должен монтироваться с картиной, которая завершит фильм.
Совместное творчество
Эта сцена на взаимодействие. Здесь будет раскрыта их конфликтность, и ожидают некоторый выход в единение в совместном творчестве. Попрошу их написать общую картину. Картина будет иметь общий сюжет, разделенный на две части - по части на художника. Сперва один художник пишет, другой смотрит, потом наоборот.

Говорят трое: художники и режиссер.
6
ПНР по деталям - от художественных принадлежностей - красок, кистей и прочего вверх на холст. Пластика и динамика как в кадре №2.
7
САМ А (Петр)

Снимает детали процесса рисования - обмакивания кисти в краску, нанесение краски на холст. Складывающуюся постепенно картину.
САМ В (Ксения)

Два художника, оба обращены к нам. Камера на длинном фокусе (~60-85) ловит то портрет одного, то другого. Панорамирование нужно делать изящно - оно войдет в фильм. Оно должно подчеркивать взаимодействие. Ксении нужно внимательно улавливать что происходит между ними в этот момент и панорамировать исходя из проявлений их отношений.

Пример: В кадре В. А., который смотрит как В. К. рисует.
В. А. говорит что-то колкое про ее живопись. Камера панарамирует на В. К. чтобы мы увидели ее реакцию


8
Оценка работы. Когда работа закончена оба художника подходят к картине и смотрят на нее. Говорят между собой, я задаю наводящие вопросы. Камеры снимают симметричные крупные планы художников по две стороны холста для полиэкрана.
9
ПНР по деталям от художественной утвари на готовую картину, такой же кадр как №6 - только видно что кисти использованы. Здесь должно быть ощущение, что прошла работа - в идеале каких-нибудь помятых салфеток измазанных краской, заляпанную палитру, тряпку. Немного хаосно и вызывает желание отдохнуть. Подъем на готовую картину, которая в противовес натюрморту должна выглядеть опрятно(обычно у них опрятная живопись)
Описание картин/интервью.
10
Сценарный план, на котором сидят оба художника. В бытовой обстановке. Фронтально. По фону найти что-то связанное с живописью(в идеале настенная роспись или большая картина) у Владимира, и что-то бытовое у Веры. Впечатление, за счет композиции, должно быть что Владимир втягивает Веру на сторону искусства, тащит её за собой.

Говорят трое: художники и режиссер.