Таисия Швецова
ДЕНЬ 1. 28.06

08:08 Прибытие в Псков. Зайдем позавтракать.
09:30 - 10:30 Заходим к Таисии Швецовой. Подготовка к съемке(запись звука идёт сразу и до конца смены)
10:30 - 11:30 Эпизод 1 написание картины. Кадры 1-3(кроме общего плана(4), который подснимем в конце смены).
Камера 1

Кадр 2. Крупный план Таисии Швецовой. Анфас. Статика. Держим весь процесс работы.
Камера 2

Кадр 1. Следить за рукой с кистью. Желательно получать максимально длинные куски на статике без перестраивающейся камеры.

Кадр 2. Когда сюжет уже будет читаем, на завершении работы над картиной перестроиться на него не прерывая работу Таисии. Продумать как он будет заранее - перед началом работы над картиной. Мне нужно по крайней мере 30 секунд этого кадра.
11:30 - 12:00 Перестановка на съемку картин.
12:00 - 14:00 Отсъем картин/интервью
Камера 1

Кадр 5. Средний план(по грудь или по пояс), анфас, статика. Очень важно мизансценически организовать пространство так, чтобы героиня видела какую картину мы отснимаем, и могла давать комментарии.
Камера 2

Фотокопии картин.
14:00 - 16:00 Отсъемка деталей(видео, не фото) - кисти и всякая утварь у неё дома, книги, старые фотографии. Кадры 6 - 10.
16:00 - 18:00 Кадр 4. Общий план комнаты с пишущей картину героиней. Прописать 2 минуты. Важно солнце в окно. Героиню попрошу изображать процесс рисования.

Оставшееся время светового дня - резерв. Но лучше бы его не использовать. Нашей героине 85 лет и она и за этот график очень устанет.
При съемке процесса написания картины важен характер звучания кисти о холст. Если это будет звучать достаточно ритмично, на посте можно работать с этим звуком как с частью музыки, и это позволит слышать его ярче громче, чем естественно.

Голос художницы.
Голос Виктора.
По духу колыбельная, но ритмичнее(не быстрее), ближе к танцу. Возможно ритмически интегрируемся со звуком кисти о холст, если он будет иметь достаточно яркий ритм. Использование повторяющихся элементов может быть уместно(см. Филипп Гласс, Майкл Найман). Должно получиться что-то слегка(!!) трансовое. Очень важна страшная сторона колыбельных - "беда пришла, да беду привела с напастями..." - это есть и в настроении музыки. Увидеть страх(смерти) во сне - шаг к тому чтобы принять его. См два первых референса ниже.

Музыка должна оставлять пространство(по частотам) для звучания голоса и органично ритмизировать записанные фрагменты речи. Это точнее определим после съемки.

Музыка будет звучать на протяжении всего фильма.

(Скорее всего) понадобится эпизод(ы) щемящего возвышения(см третий референс). Возможно введение голоса(сопрано, без текста) будет уместным.
Съемка в стиле "творческого наборчика". Можно использовать лёгкий промист весь фильм. В части кадров нужно больший эффект, это пропишу про каждый кадр. Очень важно чтобы творческий наборчик не двигался(разве что жидкость может медленно стекать по стеклу). Использование творческого набора совмещается с засветкой(яркие или светящиеся элементы в кадре, либо можно даже свет специально направленный в объектив из-за кадра), чтобы возникал "ореол". Сама квартира затемнена (где-то на 1,5 - 2 стопа, но не в полном провале), чтобы это сияние смотрелось контрастно.
Зачем нужны эти эффекты?
Творческая концепция Швецовой - сны о реальности. Она не уходит от жизни в мир грёз, но превращает жизнь в сон и такой её пишет. Реальность за её окном становится сном, так что пейзаж за окном свободно меняется в зависимости от содержания сцены: мысль свободна. Эти грёзы проникают в форме света в комнату и оседают на её холстах. Чтобы свет стал отдельным осязаемым "объектом" в кадре как раз и нужны эти эффекты.
Всё кроме дрона на статике. Угол или широкий(35mm или меньше) или, на портретах и возможно деталях(65mm и больше).

Формат кадра соответствует соотношению сторон окна в комнате Швецовой.

Кадры по "эпизодам".
Эпизод 1.
написание картины
1
Деталь. Руки в процессе написания. Должно быть видно кисти(характер движения. Фрагментарно картину. Достаточно сильный уровень эффекта "творческого набора"(лучше делать им, а не промистом) очень реальное присутствие света в кадре. Важно чтобы свечение не очень перекрывало смысловые элементы кадра.
2
Крупный план, анфас во время написания работы. Свечение умеренное, можно умеренный промист.
3
Фронтально картина(картина расположена на плоскости экрана), рука художницы дорисовывает что-то. В этом кадре никаких эффектов НЕ НУЖНО.
4
Общий план комнаты на окно. Максимально симметричный, так чтобы центр окна был в центре кадра. Максимальный уровень творческого наборчика. Проснять пару минут.
Эпизод 2.
Комментарий к картинам, "интервью"
5
СРЕДНИЙ ПЛАН, фронтально. Свечение на минимуме присутствует(например лёгкий промист)
Эпизод 3.
ДЕТАЛИ
6
Детальные планы: несколько кадров с книгами. Точные кадры построим на месте исходя из материала. Какие-то важные называния в кадре. Красота ветхих страниц. Здесь можно также использовать лёгкий промист + свечение.
7
Инструменты(кисти). Детали. Попросить Швецову показать каждый инструмент на камеру, либо сделать это самим. Кадры нарочитого показывания(с одной стороны, поворот - с другой стороны). Без эффектов.
8
Краски. Детальные планы тюбиков, можно выдавить немного краски на камеру. Без эффектов.
9
Макро-планы написанной картины, выражающие как смешана и положена краска. Без эффектов.
10
Старые фотографии из альбомов Швецовой переснять(скопировать) на фото. Без эффектов.
Эпизод 4.
Экстерьеры
11
Изборск. Пролететь над полем, озером и рекой, лесом. Никаких следов деятельности людей. Было бы здорово иметь в этом кадре тоже промистовый эффект.
12
Изборск. Подлететь через поле к некрополю со стороны храма, влететь в некрополь(между деревьев). Идеально было бы пролететь через некрополь и выйти на общий план Изборска с видимой крепостью вдали. Было бы здорово иметь в этом кадре тоже промистовый эффект.
13
Изборск. Общий план изборской крепости сквозь деревенские домики(от некрополя). Длинный фокус. Статика. Сильный промист или творческий набор.
14
Изборск. Общий план изборской крепости фронтально на стену(тоже со стороны некрополя, но снимать будучи рядом с крепостью). Широкий угол. Статика. Сильный промист или творческий набор.
15
Псков. Полетать над псковским кремлём и мирожским монастырём. Было бы здорово иметь тут некоторый промистовый эффект.
16
Псков. Полетать над панельными домами. Важно брать кадр так, чтобы кроме них никаких других строений не было.(ул. Советская, ул. Гражданская). Было бы здорово иметь тут некоторый промистовый эффект.
17
Псков. Подлететь к дому Швецовой и зависнуть напротив окна до состояния статики. Было бы здорово иметь тут некоторый промистовый эффект.
18
Псков. Мирожский монастырь. Общий план с противоположной стороны реки. Длинный фокус(90-120 примерно). Сильный промист или творческий набор.
19
Псковское озеро. Общий план водной глади. Сильный промист или творческий набор. (доехать из Пскова в Поддубье)
20
Псковское озеро. Пролететь вперед с берега к Псковскому озеру, вылететь до над водой. Было бы здорово иметь тут некоторый промистовый эффект.
Съемки дома у Швецовой. Чуть-чуть оценить локацию можно по вот этому выпуску новостей: