Click to order
Total:
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности
ИНТ. ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ. ОСЕННИЙ ДЕНЬ
Сцена 1
Перед телевизором сидит СЕМЁН ВЛАДИМИРОВИЧ(105). Из телевизора доносится шум и обрывки передач. Долгая пауза Входит ВЕРА(50).
ВЕРА
Звонили из больницы. Папа скончался.
СЕМЁН ВЛАДИМИРОВИЧ
Моя же очередь...
ВЕРА
Звонили из больницы. Папа скончался.
СЕМЁН ВЛАДИМИРОВИЧ
Моя же очередь...
Сцена 1
Примечание
Чувственный образ сцены: АД. От этой сцены может немножко тошнить как от головокружения.
Настроение всё время меняется, когда только ловишь его, не давая времени вчувствоваться, и это сильно бьёт по чувствам. Вот карта настроения:
УЖАС - БЛАЖЕНСТВО - ПЕЧАЛЬ - ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВОСТОРГ - МРАЧНОЕ СПОКОЙСТВИЕ
Все это зашито в телевизор при помощи света и цвета. При этом звук следует карте настроение, а цвет противоположен ей. Не должно быть синхронных изменений.
Чувственный смысл сцены: пришло время уходить, но смерть не приходит. Торжественный восторг может быть решен при помощи короткой цитаты "Ныне отпущаеши" (запись Шаляпина)
Должно читаться большое родимое пятно на лице и голове у главного героя.
Настроение всё время меняется, когда только ловишь его, не давая времени вчувствоваться, и это сильно бьёт по чувствам. Вот карта настроения:
УЖАС - БЛАЖЕНСТВО - ПЕЧАЛЬ - ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВОСТОРГ - МРАЧНОЕ СПОКОЙСТВИЕ
Все это зашито в телевизор при помощи света и цвета. При этом звук следует карте настроение, а цвет противоположен ей. Не должно быть синхронных изменений.
Чувственный смысл сцены: пришло время уходить, но смерть не приходит. Торжественный восторг может быть решен при помощи короткой цитаты "Ныне отпущаеши" (запись Шаляпина)
Должно читаться большое родимое пятно на лице и голове у главного героя.
Сцена 1
Мизансцена
СВ сидит к нам спиной. Вера появляется только в отражении шкафа, когда произносит реплику, СВ разворачивается к нам. Телевизора в кадре нет, от него лишь меняющийся свет.
Фотография
Сцена 1а
Черно-белая фотография с ярким плёночным зерном. 1937 год. Зима.
Молодой СВ, узнаваемый по родимому пятну, его жена с младенцем на руках. Сбоку будто случайно попал в кадр друг СВ с козьей ножкой.
Все закутаны в дублёнки шарфы и шапки.
Молодой СВ, узнаваемый по родимому пятну, его жена с младенцем на руках. Сбоку будто случайно попал в кадр друг СВ с козьей ножкой.
Все закутаны в дублёнки шарфы и шапки.
Сцена 1
Примечание
Чувственный образ: потерянный рай, ушедшие счастье и молодость. От фотографии должно веять уютом и радостью. Общее настроение сцены - светлая печаль
Сцена 1
Мизансцена
СВ и жена с ребенком стоят, позируя специально для снимка. Друг СВ вскакивает в кадр решив прямо в момент снимка присоединиться к ним. Он в движении и чуть-чуть размазан. Видно, что он веселится.
ИНТ. ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ. ОСЕННИЙ ДЕНЬ
Сцена 2
Дом убран. Лампы светят тёплым светом, всё кажется противным, телесным. На плите жарится курица. Поднимается пар. Душно.
Вера, в трауре, перекладывает курицу на блюдо, несёт к столу. За столом человек 15, в трауре. Во главе стола Семён Владимирович. В траурной рамке фотография человека лет 80.
Гости переговариваются только насчет еды("передай пожалуйста", "спасибо"). Кто-то входит опоздавший, здоровается и присаживается за стол. ВНУК и ПЛЕМЯННИК выходят.
Вера подходит к СВ, укрывает его пледом. Он не реагирует.
Кто-то из гостей интересуется у другого, сдал ли тот на права, и между ними завязывается тихая беседа о вождении.
Вера, в трауре, перекладывает курицу на блюдо, несёт к столу. За столом человек 15, в трауре. Во главе стола Семён Владимирович. В траурной рамке фотография человека лет 80.
Гости переговариваются только насчет еды("передай пожалуйста", "спасибо"). Кто-то входит опоздавший, здоровается и присаживается за стол. ВНУК и ПЛЕМЯННИК выходят.
Вера подходит к СВ, укрывает его пледом. Он не реагирует.
Кто-то из гостей интересуется у другого, сдал ли тот на права, и между ними завязывается тихая беседа о вождении.
Сцена 2
Примечание
Чувственное содержание сцены: Главный герой чувствует себя лишним, не нужным. Зритель должен сопереживать ему, хандра и досада за главного героя.
Атмосфера в доме: Холодно и душно.
Курица должна вызывать телесное отвращение, так же как и всё в свете тёплых ламп дома, совсем неуютных.
Атмосфера в доме: Холодно и душно.
Курица должна вызывать телесное отвращение, так же как и всё в свете тёплых ламп дома, совсем неуютных.
Сцена 2
Мизансцена
В начале сковорода с курицей по переднему плану, её забирает Вера. Открывается длинный стол во главе которого фронтально сидит СВ. Позади него вертикальные окна. Гости сидят по обе стороны стола, и попадают в кадр по случаю - когда им нужно взять что-то со стола, или когда они облокачиваются на стол. При этом зачастую режутся лица очень не удобно, так чтобы все гости ощущались мусором в кадре и подсознательно хотелось их из кадра убрать. Входящий гость и выходящие Племянник и Внук проходят за спиной у СВ, при этом там не так удобно пройти(или мало места, или поставить ещё какой-то столик за него), так что им приходится протиснуться и сделать тем самым СВ неприятно.
ЭКСТ. ОКОЛО ДОМА. ВЕЧЕЕТ
Сцена 3
Внук и Племянник курят у забора. Пауза.
ВНУК
Какой мощный у нас дед, как жалко его..
Пауза, достаточная для того чтобы следующая реплика не была связана с предыдущей.
ПЛЕМЯННИК
(нарочито спокойно)
Удивительная вещь. Судьба. Столько людей погубил а сам живет. Уже второй век. Сына пережил.
Повисает неловкая пауза.
ВНУК
Какой мощный у нас дед, как жалко его..
Пауза, достаточная для того чтобы следующая реплика не была связана с предыдущей.
ПЛЕМЯННИК
(нарочито спокойно)
Удивительная вещь. Судьба. Столько людей погубил а сам живет. Уже второй век. Сына пережил.
Повисает неловкая пауза.
Сцена 3
Примечание
Неловкая тема.
Начало сцены пропитано пасторальным уютом и спокойствием. В конце доминирует чувство одиночества и разобщенности. Зритель должен почувствовать себя наедине с собой, в этой сцене ему сопереживать некому.
Начало сцены пропитано пасторальным уютом и спокойствием. В конце доминирует чувство одиночества и разобщенности. Зритель должен почувствовать себя наедине с собой, в этой сцене ему сопереживать некому.
Сцена 3
Мизансцена
По переднему плану деревья и кусты, за ними забор с рабицей, облокотившись на который курят Племянник и Внук, за ними светится окошками дом
ИНТ. В ТОМ ЖЕ ДОМЕ. ВЕЧЕР
Сцена 4
СВ сидит на том же месте склонив голову. Гости ведут себя уже менее сдержанно. Кто-то уже громче рассказывать о том как провел отпуск, слышны тихие переговоры. СВ поднимает взгляд и долго пристально смотрит на каждого из гостей, затем пытается схватить свою трость, но трость падает на пол. Выдохнув СВ наклонятся, поднимает трость за другой конец, переворачивает её и, наконец, встает со своего места и уходит. Слышен хлопок дверью. Гости сразу начинают общаться громче и жизнерадостнее.
Сцена 4
Примечание
Чувственное содержание: СВ решает уйти навсегда.
Настроение сперва депрессивное. Сцена темнее чем сцена 2.
Сперва зрителю дано время приглядеться к герою и заново рассмотреть его в контексте того, что он узнал в прошлой сцене.
Настроение сперва депрессивное. Сцена темнее чем сцена 2.
Сперва зрителю дано время приглядеться к герою и заново рассмотреть его в контексте того, что он узнал в прошлой сцене.
Сцена 4
Мизансцена
Такая же как в 2/1. Стало темнее. Когда СВ уходит в центре кадра пустое место. Даже фокус зависает на том же месте, где он был.
ИНТ. КОМНАТА СВ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР
Сцена 5
СВ сидит за столом отвернувшись от стола, курит папиросу. Долгая пауза. СВ докуривает, встает, достает с трудом достает с полки продолговатый чемодан, достает из него охотничье ружье, садится, заряжает, разворачивает на себя, уперев приклад в край стола, своей тростью нажимает на спусковой крючок. От отдачи дергается в стол, с него падает настольная лампа. Комната погружается в почти полный мрак.
Сцена 5
Примечание
Чувственное содержание сцены: самоубийство.
Настроение, спокойная безэмоциональная пауза и шок.
Настроение, спокойная безэмоциональная пауза и шок.
Сцена 5
Мизансцена
Общий план. Полумрак, освещенный только настольной лампой. Когда курит - сидит в профиль тёмный на светлом. Когда достает ружье, перекрывает сперва манипуляции собой, так чтобы было не понятно что он делает.
ИНТ. ПАЛАТА БОЛЬНИЦЫ. НОЧЬ.
Сцена 6
На кровати лежит СВ. Голова перебинтована. СВ начинает постанывать, шевелит рукой, будто пытается дотянуться до чего-то. Пауза. Входит МЕДСЕСТРА(30) с капельницей.
МЕДСЕСТРА
Слышите меня?
СВ издает короткое мычание, напоминающее отдаленно "Угу".
МЕДСЕСТРА
(добродушно)
У вас только что завершиась десятидневая кома. Состояние улучшается, через пару недель бегать будете. А сейчас я поставлю вам капельницу, закапывайтесь, отдыхайте.
Медсестра подключает капельницу к стоящему на руке катетеру и уходит. Пуза. СВ резким рывком отключает капельницу от себя. Пауза.
МЕДСЕСТРА
Слышите меня?
СВ издает короткое мычание, напоминающее отдаленно "Угу".
МЕДСЕСТРА
(добродушно)
У вас только что завершиась десятидневая кома. Состояние улучшается, через пару недель бегать будете. А сейчас я поставлю вам капельницу, закапывайтесь, отдыхайте.
Медсестра подключает капельницу к стоящему на руке катетеру и уходит. Пуза. СВ резким рывком отключает капельницу от себя. Пауза.
Сцена 6
Примечание
Снова ровная пауза. Фатальная невыносимость, легкая надежда, фатальная невыносимость, замешательство и горечь.
Сцена 6
Мизансцена
Мизансцена как на картине Андреа Мантеньи. Длинный фокус, камера со стороны ног. Акцент на герое, медсестра попадает в кадр по случаю.
ИНТ. ПАЛАТА БОЛЬНИЦЫ. УТРО.
Сцена 7
СВ лежит в палате с отключенной капельницей и не двигается. Пауза. Входит медстра, оценивает ситуацию, подходит, измеряет пульс СВ, забирает капельницу и уходит. Пауза. Медсестра возвращается с новой капельницей, ставит её СВ.
МЕДСЕСТРА
(также добродушно)
Ещё раз отключите - буду привязывать к кровати.
СВ издает долгий мучительный стон.
МЕДСЕСТРА
(также добродушно)
Ещё раз отключите - буду привязывать к кровати.
СВ издает долгий мучительный стон.
Сцена 7
Примечание
Сперва ощущение облегчения, немного печальное. Должно показаться что герой умер и это конец фильма. После этого мы видим что он жив, ощущение безвыходности, тесноты, обмана, подлости со стороны судьбы. Ненависти. Клаустрофобии в зрительном зале.
Сцена 7
Мизансцена
Мизансцена такая же как в прошлой сцене, только ракурс обратный - теперь камера снимает из-за головы. На стене видно мутное окно, светящееся белым светом. К нему СВ направлен ногами - это как портал в другой мир.
ИНТ. ТОТ ЖЕ ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ. ДЕНЬ. ПОЗДНЯЯ ОСЕНЬ.
Сцена 8
Вера ставит в вазу букет цветов. На столе жалкие гостинцы к чаю. СВ сидит за столом. Вера наливает чай, протягивает СВ, наливает чай себе, садится напротив. СВ делает вежливый глоток. Вера разворачивает с неприятным звуком чокопай(или что-то настолько же противное), кладет его на тарелочку СВ. Сидят молча. Вера отвлекается на телефон.
Сцена 8
Примечание
Неловкое молчание. Ей хочется сделать для него праздник, но им совершенно не о чем говорить. Ощущение неудобности, вызывающее желание прервать сцену, но она длится совершенно невыносимо.
Сцена 8
Мизансцена
Сидят за столом напротив друг друга. Положение СВ на закрытой терассе близко к тому как он сидел на поминках. только раньше за окном мы видили небо, а теперь за окном - земля, а линия горизонта где-то очень высоко. Сидят за столом напротив. Вера сидит спиной к кадру, частично в кадре.
ИНТ. ТОТ ЖЕ ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ. НОЧЬ. ПОЗДНЯЯ ОСЕНЬ.
Сцена 9
СВ подходит к букету цветов, забирает его из вазы, садится на то же месте за столом, освещает фонариком старого телефона записи в телефонной книжке, находит номер, набирает, ждет гудки.
(из трубки)
ГОЛОС
Такси, здравствуйте.
(из трубки)
ГОЛОС
Такси, здравствуйте.
Сцена 9
Примечание
Предощущение освобождения
Сцена 9
Мизансцена
Точно такая же, как в прошлом кадре
ИНТ. ТАКСИ. НОЧЬ
Сцена 10
СВ едет в такси на переднем сидении. Он узнаваем по замотанной голове. Фары встречных машин производят вспышки свта в камеру.
Сцена 10
Примечание
Страх саспенсовый, перед раскаянием
Сцена 10
Мизансцена
Камера сзади смотрит вперед через лобовое стекло. Справа и слева видим силуэты водителя и СВ узнаваемого теперь по замотанной голове. Камера должна находится прямо под потолком автомобиля и смотреть по лучу параллельно земле. Композиция выровнена при помощи вертикальной подвижки объектива, так что точка схода перспективы вверху кадра. Встречные машины дают засветы в камеру только когда оказываются совсем рядом.
Фотографи
Сцена 11
ЭКСТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
Эта как и следующие фотографии стилизованы под советскую чб пленку. План фотографий примерных - здесь должны миксоваться фотографии из архива и постановочные фотографии. Строительство ГЭС, общий план.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ВЕЧЕР
Рабочие на собрании сидят в зале, слушают кого-то. На общем плане можно заметить и СВ, рядом с которым сдит человек с вырезанным ножницами лицом - в этом месте чёрная дырка.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
Фотография с застолья. СВ и рядом друг с дыркой вместо лица.
ЭКСТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
На улице стоит самодельный бильярдный столик, двое играют в бильярд - СВ и друг с вырезанным лицом.
ЭКСТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
Молодой СВ, узнаваемый по родимому пятну и друг, вечно курящий козью ножку на фоне строительства электростанции.Средний план, позируют для фотографии, приобнявшись. Лицо друга вырезано с фотографии ножницами - на его месте чёрная дырка.
ИНТ. ФОТОГРАФИИ. ДЕНЬ
Серия фтографий заключенных - в профиль и анфас, двойных.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ.
Тройка НКВД в кабинете за работой. Во главе тройки - СВ.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ
Портрет заключенного из дела- в профиль и анфас, двойной. Портрет друга СВ. Повтор фотографий, где был друг с удалённым лицом, теперь он на них присутствует.
ЭКСТ.ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО.
Два мальчишки бегут по берегу. Силуэты.
Эта как и следующие фотографии стилизованы под советскую чб пленку. План фотографий примерных - здесь должны миксоваться фотографии из архива и постановочные фотографии. Строительство ГЭС, общий план.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ВЕЧЕР
Рабочие на собрании сидят в зале, слушают кого-то. На общем плане можно заметить и СВ, рядом с которым сдит человек с вырезанным ножницами лицом - в этом месте чёрная дырка.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
Фотография с застолья. СВ и рядом друг с дыркой вместо лица.
ЭКСТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
На улице стоит самодельный бильярдный столик, двое играют в бильярд - СВ и друг с вырезанным лицом.
ЭКСТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО
Молодой СВ, узнаваемый по родимому пятну и друг, вечно курящий козью ножку на фоне строительства электростанции.Средний план, позируют для фотографии, приобнявшись. Лицо друга вырезано с фотографии ножницами - на его месте чёрная дырка.
ИНТ. ФОТОГРАФИИ. ДЕНЬ
Серия фтографий заключенных - в профиль и анфас, двойных.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ.
Тройка НКВД в кабинете за работой. Во главе тройки - СВ.
ИНТ. ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ
Портрет заключенного из дела- в профиль и анфас, двойной. Портрет друга СВ. Повтор фотографий, где был друг с удалённым лицом, теперь он на них присутствует.
ЭКСТ.ФОТОГРАФИЯ. ДЕНЬ. ЛЕТО.
Два мальчишки бегут по берегу. Силуэты.
Сцена 11
Примечание
Мрачное замешательство, трепет(понимание почему герой не может уйти из жизни)
Сцена 11
Мизансцена
За основу берутся реальные архивные снимки, в идеале заменять только "головы" наших героев. Фотографии возникают во вспышках, будто от машин встречных такси. Чуть позже вспышки начинают ассоциироваться с расстрелом
ЭКСТ. РЯДОМ С ГЭС. УТРО
Сцена 12
СВ подходит к набережной широкой реки. Неподалеку шумит ГЭС. В руках у СВ букет цветов. СВ замирает ненадолго на набережной, с трудом наклоняясь кладет, а не бросает цветы на набережную. СВ лежит на набережной в неестественной для живого человека позе. Тихо стрекочет электричество в проводах, будт- то из-под земли слышен низкий гул ГЭС.
Сцена 12
Примечание
Освобождение, хочется начать что-то делать, мотивация, энтузиазм
Сцена 12/Кадр 1
Мизансцена
Как на изображении. На набережной стоит герой.
Сцена 12/Кадр 2
Мизансцена
Начинается со смазки, после детально ПНР по лежащму СВ на набережной, выход в отражающуюся в воде ГЭС
